她的腳步徑直而來。

“普利希女士。”天鵝同她握手，笑容明朗，光彩奪目。

“在看什么？”白馬蘭目光坦然，瞥向長廊中的陳列品。世紀之交的電影海報、商品廣告和老照片在墻壁上星羅棋布，無一不向人宣告sap;s影業自建立至今的輝煌。“這是《探花郎》的劇照，第一部拿到國際電影節提名的中土電影。”白馬蘭順著天鵝的目光鎖定了一張舊照，她指向演員們眾星捧月簇擁著的男影星，道“這是曼君，他飾演男主角。”

天鵝當然知道這是曼君，他是中土文化區首位真正意義上的國際影星，天鵝在網上搜索過他生前的訪談視頻，記憶猶新。

拍攝訪談時曼君三十歲。他說他的媽媽很愛他，特別愛他。他五歲那年，媽媽為了準備任職資格考試，一狠心將他送到鄉下，暫住在奶奶家里。盡管爸爸總是兩頭跑，把他的情況講給媽媽聽，但媽媽還是想他想得邊復習邊掉眼淚。后來媽媽通過考試，獲得晉升，工會組織下午兩點去工人影院看電影，媽媽一大早就起床，坐了三個小時的長途大巴，什么行李都沒拿，將他從奶奶家里接出來。

那是他第一次看電影，一瞬間就被這種新興的藝術門類所吸引，他立志要成為電影明星。就是這個扎根于他和媽媽共有的美好回憶中的夢想，這個他在二十五年前做出的決定，深深地傷害了媽媽的心。

然而事實并非如此。所有人都知道，只有曼君不知道。

自十九歲不顧家人反對，執意遠渡重洋，曼君一輩子都沒能再回到中土。他寄給媽媽的書信和明信片始終沒有得到回復，他以為媽媽對他失望，他以為媽媽還在為了那次爭吵而生氣，不肯原諒他。可實際上，由于文化區之間的歧見與矛盾，辦事廳發布地方規范性文件，‘凡以下文化區來信，屬于官方的予以退回，屬于個人或民間機構的，可按下不理’，高山半島文化區也被包括在內。

曼君寄給媽媽的私人信件不被允許投遞，也沒有退回原址。他離世的那年，禁令已然失效，郵電部一位好心的工作人員在定期檢查時發現了那摞書信，將它們銷蓋機戳，重新郵寄。他的媽媽最終決定將這些信件捐給正在舉辦‘曼君生平回顧影展’的電影博物館，并同意參與紀錄片拍攝。

她說她從來沒有生曼君的氣，只是后悔和憂心。早幾年她有些責備那孩子不聯系她，后來看見影院張貼《探花郎》的海報，所有認識的人都知道她的男孩子去拍電影了，她感到很驕傲，兩毛一張的電影票她前前后后買過七十張。她以為那孩子只是太忙，而且高山半島太遠，廠區的傳呼電話收不到信號。是忽然有一天，在回家的路上，她看見影院的工作人員撕掉了那張海報，她大聲阻止，無濟于事，心碎的預感填滿胸臆并最終得到應驗。她后來得知那孩子愛上一個大他二十八歲的政治掮客，他投入了全部的純真和熱情，得到的卻不是回報，而是嘲笑、侮辱與恐嚇。

“您是高山半島人，或許并不全然了解，但他是中土最具影響力的男影星。拋開那些與藝術無關的因素，他盡到了自己傳播民族文化的職分，他為后輩的華人演員拓寬道路。”天鵝望著照片中身著袍服的男人，他因身陷桃色緋聞而隱退，不幸罹患抑郁，三年后去世，遺影永遠定格在參演《探花郎》的那年。

“他總樂于去做外界不讓他做的事，他說男子自有一片天地，也可以真正地創造些什么。但若讓我說，他所創造之物，不一定就比他本身來得更貴重。為了證明自己的能為而失去生命，埋葬在這異國她鄉，在我看來，是不值得。”

“充滿誘惑性的恰恰是禁忌存在的本身，它讓人誤以為那扇門的背后隱藏著自己作為存在本體的真相，它讓人誤以為只要開啟那扇門，就能把握住自身永恒的欲望。可事實通常不是這樣。由精神到物質，由思想到存在，總要從行到知再歸于行，走這么一遭。是值得，還是不值得，他自己未嘗不知道，但他做出了選擇，一定有他自己的道理。”天鵝發表了自己的看法，對于白馬蘭的論調并不十分認可。不過這無非是場友好的討論，天鵝轉過身，面向白馬蘭，聲音明快柔和，道“聽上去您很為他惋惜。”

“當然。”白馬蘭取出前襟的手帕，上前擦去相框邊沿的灰塵，“他是我的父親，我愛他。我不希望總看見他痛苦，我希望他快樂。”

就像邁凱納斯與老教父擁有一樣的眉骨，加西亞和安東叔叔的眼睛都蔚藍如天際，她和曼君也有相同之處。在教母的所有內眷中，白馬蘭最親近曼君，可偏偏他沒有活下來。

‘競選人特拉什與東方男伶共筑愛巢’

‘特拉什失去了參與政治的機會，她本有可能成為獨立區長，現在她的雌風已然不在’

‘鳩占鵲巢：東方歌鳥與他的望帝春心。特拉什為誰撫育孩子？’

特拉什·普利希輝煌的政治生涯從未開啟，她的對手暗箱操作，贏得不光彩，也不體面。凡此種種報道如泥沙俱下，曼君的電影海報被人用油漆涂去眉眼，寫滿惡毒的詛咒：‘表子’、‘公狗’、‘保守黨的間諜’、‘你該下地獄