而班納特家只是沒有權勢的普通鄉紳，又如何能與他們對抗。

她想幫助別人沒錯，但是要衡量一下自己的能力，絕對不能連累家人。

班納特先生久居鄉里，對這些并不敏感，也沒有想到這點。

萬幸，《女士雜志》的創辦人，是一位資深且理智的生意人，而不是熱血青年。

不然一旦登報，就無法挽回了。

她又寫了一封感謝信給這位編輯和創辦人，感謝她們的提示，表示自己會將這份作品封存，也請兩位務必保密。

不久就接到了編輯的回信，稱她和創始人一定會信守承諾，無論如何，都會替她保守秘密，請她不必擔心。

班納特家只知道瑪麗的作品沒有被選上，卻不知道原因。

她們安慰瑪麗，告訴她一次沒選上很正常，讓她不要放棄創作，任何出名的畫家都不是一天練成的，麗萃只是過于幸運才被選上了。

三月，麗萃的文章在《女士雜志》上刊登后，班納特太太開始帶著麗萃到處做客，將這件事大肆宣傳。

菲利普姨媽向來喜歡侄女，見到麗萃這么有出息，比班納特太太還要高興，逢人就夸，恨不得讓麥里屯所有人都拜讀一下侄女的作品。

一時間，大家都知道班納特家的二女兒，伊麗莎白，居然是個才女，作品都在雜志上刊登了。

伊麗莎白不勝其煩，這種活動實在影響她的創作。

但是看到媽媽和姨媽都這么開心，她又覺得配合一下，也無所謂。

反正在待人處事上，她一向玲瓏剔透、游刃有余。

同齡男士們都開始期待，據說今年8月份，伊麗莎白小姐就要進入社交際。到時候，他們可要好好與這位才女探討文學。

而瑪麗則沉下心來，將原畫修改了一下，主要是將2枚硬幣隱去，畫面營造的氛圍也不像之前那樣過于慘淡，把握好尺度，點到為止的體現女工貧苦的生活。

這樣的話，既能博取人們的同情，又不至于太過批判。

愚人節后，才將改好的畫作重新寄出去，這次改寄《紳士的雜志》。

這本雜志，內容包羅萬象，涉及文藝、科學、新聞等眾多領域，而且創辦人作風大膽，刊登的可能性更大。

這幅畫上，她沒有用瑪麗·班納特私章，反而給自己取了一個布朗·瓊斯的男子筆名，她還去了一個較遠的鎮子寄信，留下的回信地址也是那個鎮子的郵局。

第13章 鄉村生活13

《紳士的雜志》的編輯克林頓先生，收到了一位布朗·瓊斯先生的作品。

他們雜志從創辦到現在也幾十年了，收到過各式各樣的投稿，畫作當然不在少數。

從貴族少女、農女、婦女，甚至還有□□，應有盡有；近年來，隨著工廠越鋪越大，女工群體增大，她們也逐漸進入畫師的筆下。

作為資深文藝版面的編輯，他也收到過幾幅，大都是展示女工窮困的生活。

吸引克林頓先生的是，這幅畫的筆法特別、極度真實，仿佛女工就站在他面前望著他。

她的眼神，不是全然的麻木或者憤怒。

是那種絕望中帶著希望，希望中又蘊含著無限失望的復雜情緒，讓人一下子走進了她的內心。

那種被命運撥弄的無奈，與奮力的掙扎，讓人忍不住產生一種想要拉她一把，將她救出漩渦的沖動。

畫師的功力確實不淺，如果刊登出去，應該能引起不少讀者的共鳴。

想到這里，他當即拍板決定和這位先生合作，還大方的開出了15英鎊出版價格。

瑪麗收到信后，立即回復，同意他的要求。

關于畫畫出版的問題，瑪麗早就詢問過，現在是可以實現彩色印刷的。

1893年，世界上第一臺彩色印刷機誕生，《紐約世界報》首次使用。

但實際上，早在1457年，英國就有紅藍印刷的宗教書籍，經過后續發展，已經可以實現彩色印刷，只是成本比較高昂。

紳士的雜志，在插畫頁使用就是彩色印刷，印刷后的成畫，雖然不會和原作品完全一樣，但也盡可能的被還原，再展示到讀者面前。

至于瑪麗的原作，會在完成首輪印刷后，寄還給她。

《回家路上的女工》面世后，受到了不小的關注。

多數人人為這位布朗·瓊斯先生寫實的畫技所吸引，也有部分人和簡一樣，對女工的生活產生了同情。

后來，瑪麗又創作了兩幅底層勞動人民的作品，都引發了不小的熱度。

《手套工廠的小珍妮》，描繪了十二歲的小珍妮很早就被父母送到工廠打童工，頭發干枯、臉頰暗黃消瘦的小姑娘，在工作了12個小時后，累臉色慘白、快要站不住，只能靠在墻上休息。

這幅作品的熱度比一部還要高，孩子，尤其是漂亮可愛的女孩子過著無比艱難的生活，特別能激起母愛，一時間，民間還出現了反對童工的聲音。