上起身，去了警局。幾個小時后，馮·曼施坦因家族繼承人在滑雪場墜崖身亡的消息，將印滿大小報紙的頭版頭條。

起身的那一刻，你被冰面晃得眼前一片銀白。月色和雪色間，你眼前似乎有一扇銀光燦燦的大門打開。透過那白亮耀眼的光芒，幾個畫面接連在你眼前閃現。

你看到，你將克里斯蒂安的遺產捐獻給了那些殉難者幸存的親屬，這或許能減輕克里斯蒂安的罪愆。

你看到，你果真像阿列克謝希望的那樣，將余生過得充實、精彩。在戰后相對的和平里，你環游世界，四處巡演。你重新認識和發現了音樂：它不單是你表達自己的方式和與阿列克謝靈魂的共鳴，它更是沒有國界的語言，是人們用來傳唱和平、自由、友愛的載體。你把演奏會的大部分錢籌集起來，以阿列克謝的名義成立了一個基金會，其宗旨，就是?never?aga，讓悲劇永不再上演，無論是對誰、對哪一群人。

終于你看見，暮年時的你回到了華沙，回到了卡齊米日。野豬頭酒吧恢復了往日的熱鬧。雖然它早就換了主人，也早就換了鋼琴，但是你每天仍舊會去彈上一支曲子，引得鎮里的人蜂擁來聽。

音樂從指間溢出的那些剎那，你總能看見那個曾經多給你一吻的溫柔男孩兒。

最后的時刻，你躺在療養院里，左手無名指上戴著那只失而復得的鉑金戒指，右手心里緊緊攥著阿列克謝的指環。即便稍有黑色燒痕，兩枚戒指依舊格外閃亮耀眼。

恍惚間，灰濛濛的晨霧層層退去，銀白透明的光暈逐漸冉起。璀璨的晨曦里，你首先看到的，就是那對清澈的藍灰色眸，以及眸中溫柔明亮的笑意。

你站起身，嫩綠色的裙擺在身后飄揚，步履輕盈，飛向他的懷抱。

一切玻璃般的澄凈明潔，遼闊而靜謐，再也沒有憧憧幽影。

一切昭示著，

我們再也不會分離。

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尾注：

我一向以為，與其在作品前寫一句 “本人現實中叁觀極正” 或者 “本文叁觀不代表作者叁觀”，我寧可花些心思，讓我的作品中的叁觀盡量符合我現實中的叁觀（我起碼自以為其為所謂的“正”）。本故事的創作初衷主要還是因為看到了lofter上其他人寫的一些關于二戰和日耳曼軍官的乙女向文章，有些推崇侵略戰爭和對女性的監禁（斯德哥爾摩綜合癥一類），覺得心里挺不舒服的，這篇故事就算做是一個反駁吧。

因此，這篇故事里的性暴力情節，我不希望大家陶醉、作樂其中（revel it），而是希望引起一些反思——關于正義公平……關于我們作為人，為何會一次次拋卻人性……關于我們怎樣才能成為擺脫了偏見的束縛、不會被集權體制洗腦的自由、獨立個體。

當然，如果有讀者要享樂其中，我也毫無辦法，因為作品一旦出版，它就不再是我一個人的了：它也屬于讀者。

如第一篇故事一樣，本篇中的角色也象征著幾個抽象概念。克里斯蒂安象征著統治者和侵略者，女主人翁象征著被統治者和被侵略者。女主啞巴的設定（鋼琴是她的聲音）象征著在侵犯和壓迫中被剝奪聲音、淹沒獨立性的弱勢群體；這非但在戰爭中發生，而是在任何獨裁政權下都會發生的事。阿列克謝（以及兩枚鉑金戒指）象征著真、善、美，以及絕望中的希望。女主對阿列克謝的愛象征著對真、善、美堅貞且忠實的信念、追求。

女主啞巴的人設原因有二。一、我想展現出即便身體殘缺、柔弱的女性，依然能有自己的堅持、力量、韌性。二、女主其實可以說話，只是沒有聲音。音樂（鋼琴）自幼就是她的聲音，克里斯蒂安玷污了音樂，剝奪了她的聲音。這是一種象征手法；當代社會里很多男性也在剝奪、削弱女性的聲音。但是在最后一章里，女主重新找回了音樂，找回她的聲音；這是她作為一個女性最終的勝利。我把她特意設計成模糊的身份背景，因為她可能是我們當中任何一個人，算是一個女性的縮影吧。

另外，寒冷、雪、銀白色、鉑金、嫩綠色、藍灰色是故事里反復出現的意象，也各有象征意義。

最近剛開始寫故事，謝謝大家支持。不足之處，筆者會努力改正，請見諒。如果大家有任何意見和建議，請隨時評論或私信我，比如在故事風格、敘事方式、人物塑造、文筆技巧、寫作質量上等等，歡迎友善交流！

最后，從1943年末特雷布林卡集中營關閉到1945年德國戰敗，這中間其實跨越了一年半的時間。為了控制篇幅，故事中的時間線與現實里相去甚遠，甚至沒有寫特雷布林卡集中營關閉的導因。在這一點上，請大家千萬不要較真。

參考資料

克里斯蒂安結局中的冰凌謀殺參考了 alice sebold 小說 the lovely bones 結尾的幾句話參考狄更斯小說《遠大前程》，翻譯為